Sensory

朴正炫 - 我舊抽屜裡的海 박정현 - 내 낡은 서랍 속의 바다

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為什麼我這麼幼稚，一點都沒有長大

The XX - VCR

我們總是會在自己意想不到的時候發現到自己的無知
或許人總是這樣活在後悔之中
其實我並不喜歡被別人抨擊自己的缺點
我也明白那些缺點確實存在的

在遊戲的背後，是什麼東西被忽略，又是什麼東西被暗示著。
遊戲所賦予這齣戲的意義在於，利用這樣子輕鬆的手法逐漸的強調之後會看見的震撼情節。或許在施暴者的心態來說，這一切都是一場遊戲，他要藉著玩這樣的遊戲來得到愉悅與滿足。
可能是我已經事先知道了第一幕所塑造的歡樂場景並不代表著全部，因此從我進入劇場內一直壓抑住的那顆心並沒有輕鬆過，其實這些輕鬆的對話隱隱約約透露著一絲不安，事先強加於觀眾一種反差。
於是第二幕一開始，導演賦予這個劇本暴力的元素，透過強烈的搖滾樂，還有不斷閃爍的強光。依稀看到拿著球棒的女兒，我對於被迫接受的暴力做好了心理準備。而閃爍的強光讓我看見的畫面彷彿是靜止的，但讓我震撼的其實不是灌入耳朵裡那些敲擊桌子和門的噪音，是當女兒把枕頭和沙袋裡的黑色泡綿撒向空中時，靜止在空中的那個瞬間。我似乎也無法呼吸，當那壓迫的一秒過了後，我開始不斷地深呼吸。
當我看到女兒扮演的爸爸把球棒放在下半身當成象徵的陽具時，我很痛心。雖然知道這些都是演的，但是看到一個故事中是十五歲的女孩必須做出這種動作，還是覺得很殘酷。

其實韓文版與中文版
不論歌詞風格還是MV等幾乎都是不一樣的
而我個人也是比較喜歡韓文版的感覺
因為這樣的曲風比較適合BEG的高傲派風格
但是為了要與韓文版的有所區隔

其實那天到了花蓮，並不是太想就馬上租機車出去玩，反倒是先找了一家旅館住下來，用了一個小時的時間跟老闆娘聊聊花蓮有什麼好玩的，原來老闆娘她娘家就在汀洲路上，所以她聽見我是台大的就特別高興，她跟著老公一起嫁來了花蓮。我問她怎麼跟她老公認識的，一個台北人跟一個花蓮人，她老公原本是在台北工作，她們是因為工作認識的，但是結婚後因為生意失敗等等，她老公決定回老家開起旅館來，算來好像也快要二十年了。我又問她那她從小在台北生活長大，來到花蓮這個地方難道不會很無聊嗎？她只回了我：「我很幸福啊！」，我笑了笑就上樓回房間放行李了。一進房間，想了想老闆娘講的那些話，其實我也稍微可以體會老闆娘的心情，那種只要有你就有了幸福的感覺不是只會出現在偶像劇裡的，或許在老闆跟老闆娘在這其中發生過了許多摩擦，但是只要他們都認定有了對方就會有幸福，幸福就真的會隨其而至。

休息一陣子，我徒步的往花蓮市區走去。其實一路上跌跌撞撞的問了幾次路，問了第一次：「請問中山路怎麼去？」，歐巴桑：「蝦咪中山路？」，「啊就很熱鬧的中山路，啊！夜市那裡」，歐巴桑：「哎唷你就問夜市怎麼去，說什麼中山路聽嘸啦」。走了走又找不到路問了第二次：「請問夜市怎麼走？」，歐吉桑；「蝦咪夜市？」，「就是中山路的夜市啊」，歐吉桑：「中山路就中山路，說什麼夜市聽嘸啦」，我：「......」，好啦其實第二次是我瞎掰的。不過我真的錯估了夜市的距離，聰明如我也被地圖給騙了，尤其是我又穿著牛仔褲加夾腳拖出門，真的是「整個」下半身都在痛！重點是回程時還尿急！！！

本來在花蓮之前，我都是一直帶著mp3在聽的，不過一到了花蓮，我便把耳機拿了下來。突然覺得似乎要感受一下這些陌生的聲音，其實與我們平常生活的環境非常相似，畢竟在同一個國家裡。突然想一想，其實我更嚮往的應該是完完全全陌生的環境，不過這樣的願望似乎是很難達成，光是要克服心中那個恐懼就夠多了。 

這是我走了許多路到了夜市附近的創意園區，本來以為會有很多創意在那裡展現，但是不知道是什麼原因，許多建築都在整修，唯一一個有開放進去的館卻一個人都沒有，或許是我去錯了時間。 我只好一個人在園區裡走走，其實整個園區都是日式建築，前身其實是花蓮酒廠，在園區裡還是看得到許多酒廠的痕跡。我跟著一個老警衛的後面逛著這個地方，老伯說：「你來錯時間了啦！要假日來，而且你現在來也太晚了。」老警衛邊巡邏邊看看這些建築，我沒有問他對這裡是否有特別的感情，我也只是安靜的在後面拍拍照，不過從老警衛的眼神裡不難看出答案。其實一開始到了這裡，覺得把這個東西留了下來養蚊子也沒什麼人來看，到底有什麼用？不過現在想一想，真是大幸，或許留下了這些建築物，也就留下了老伯的回憶。

其實在旅行中保存回憶的方式有很多種，像這樣把所經過的地方拍了下來，可以在以後看到照片的時候就想起許多事情。但是有許多東西是相機或DV無法紀錄下來的，那種離鄉背井卻堅持著幸福的愛情，那種對這片土地刻苦銘心的感情，都是需要自己先去發現才能感受到的那些情感。或許一個人的旅行就是想要有那個時間可以發現這些東西，畢竟有了第二個人，陌生的人就僅僅只是一個陌生的人而已。

這是十分的天空，到了十分，我就一直不斷在仰望天空。在這裡拍照，會一直想把相機調成懷舊模式，或者把照片的色溫調成褐色，因為這裡的景色就是很適合這樣。這個旅程本來是想要好好的想一些事情，但是不知道為什麼在火車上、又或者是走在路上總是在發呆，總是望著這些陌生的環境。 

走在十分的街上，望演過去兩旁都是老舊的建築，斑剝的牆壁上還留著一塊塊零碎的褪色油漆，小朋友在幫家裡的店招攬客人，等到人少一點就整條街呼朋引伴的開始玩起鬼抓人。兩三個老人家就坐在騎樓下，坐在那些看起來已經有點歷史的藤椅上，搧著竹扇乘涼。但是我在旁拍照駐留許久，卻沒有看到他們互相一直閒聊，更多時候只是望著前方、望著天空、望著那些玩著鬼抓人的小孩、還有望著我們這些對一切感到好奇的觀光客。他們的眼神中沒有發呆時的那種空洞，隱含著享受的意味更多，或許在旁人看來，他們就是幾個「孤獨」老人坐在騎樓下擠完自己的時光。

那些活潑的小朋友與這些老人家產生非常強烈的對比，這些老人家們在小時候可能也是這樣的在這片土地上奔跑，而這些小朋友一定還沒想到自己如果再過個五十年就會像坐在那裡的老人家們。之前有個朋友告訴我，他說他非常討厭老人，他覺得老人身上都有一股「老人味」，所以他每次聞到那股味道都會很受不了。於是我問他：「那你也會討厭你的爺爺奶奶嗎？」，他二話不說就回答：「當然討厭啊！他們每次走過來要摸我的時候，我都會很受不了，而且每次跟他們說話，都有說沒有懂，煩死了！」。那時候的我也只是笑了笑，只是心裡想著如果阿公阿媽還在的話，我會討厭他們嗎？而現在想到這個問題，如果我討厭老人，那我總有一天就會變成我自己討厭的人，我身上會有我原本討厭的味道，我會恨死我為什麼聽不清楚別人說的話。既然最後會變成這樣，那當初為何要這樣傷害那些只是希望可以得到安定的老人們的心呢？或許現在玩耍的小朋友們還無法想到那些，畢竟那還太遠了。 

看著車站內的商店掛滿了來這裡旅遊的人所寫的許願筒，我就坐在旁邊的椅子上看著這一個個許願筒，寫下這些願望的每一個人就像我一樣坐在椅子上、靠著柱子、坐在階梯上，寫下他們的願望，在這些地方一一的寫下千萬個「希望」與「十分」，他們把這些東西寄託在許願筒上，而許願筒照理來說應該要散發力量來祈求完成。摸了摸幾個許願筒，我也希望，當我離開這個地方時，這充滿整個車站的「希望」也可以帶給我「十分」滿分的幸福。 

這個旅行是發自於對於一個人時的嚮往，因為這個理由而出發。我很奇怪，經常受不了一個人的感覺，但是身處在兩個人以上的環境，又希望自己可以找個地方靜一靜。其實我一直沒搞懂到底這個反差是源於什麼，但是驅動著我的那個念頭越來越強，我需要來一段「找尋之旅」，或許只是「沈澱之旅」。

啟程了，我緊握著這個把手，有點緊張的開始。慢慢開始好奇的看著窗外的風景，一路上從台北市地下的景色，漸漸到了台北縣，火車也駛出了陸地。緊張的心情隨著遠離台北市區後被興奮給驅趕，車廂內的乘客也越見稀少，或許真的遠離了塵囂，這時基隆也到了。

走出車站後，看著基隆港，突然發現遠方有一棟建築很眼熟，那是基隆的長榮桂冠，是我國中畢業旅行的飯店。就站在港邊想起那時候的點點滴滴，而這些回憶又在剛結束國中同學會後更加有感覺。想著那時候許多荒誕的行為、幼稚天真的想法，無知但卻活的很快樂。如果要讓我選一個時間再重過一次，那一定是國中的那個時段。在那段歲月，我遇見了最好的老師，交到了最知心的朋友，經歷了那般也稱不上刻苦銘心的愛情。直到現在，我們還是可以很自在的談起以前的八卦糗事，而且不管多久沒見面了，還是可以劈哩啪啦的聊到通霄，或許每個人畢業後都走向不同的道路，大家未來生活的環境可能也大不相同，但是當我們聚在一起的時候，自然而然就變回那時候324的魔王還是大鼻子還是「土司鼻屎暐哈馬蘭暐偲」，在不同的時空，我們有著一樣的連結。

瑤瑤出了新單曲 叫做Honey
其實這首歌的原唱是KARA
KARA應該是排在少女時代後 我第二喜歡的韓國女團吧
她們年齡也都不大 是五個女生的團體
算是走日系風格的 所以她們一在日本出道就超紅 根本就是對中日本人的胃口